隨著中國國家大劇院的建設(shè)，中國演藝廳堂建設(shè)進(jìn)入了一個(gè)高速發(fā)展期，由于最初的建設(shè)熱點(diǎn)主要集中于省會(huì)城市或直轄市，具有地標(biāo)象征意義，應(yīng)用功能要求較為專業(yè)和高端，所以，該階段演藝廳堂的建設(shè)多參照國家大劇院而進(jìn)行，即以具備多個(gè)廳堂的藝術(shù)中心為主，比較典型的構(gòu)成組合包括歌劇院、戲劇院、音樂廳與實(shí)驗(yàn)小劇場等，每個(gè)廳堂針對(duì)不同的演出類型，通過直接匹配廳堂的聲學(xué)環(huán)境來相對(duì)契合演出內(nèi)容。同時(shí)，基于當(dāng)時(shí)國內(nèi)業(yè)界對(duì)電子聲學(xué)環(huán)境可變技術(shù)認(rèn)知及該技術(shù)自身發(fā)展和推廣狀況的局限，這一時(shí)期國內(nèi)只是在相關(guān)產(chǎn)品代理廠商的力薦之下，進(jìn)行了一兩個(gè)項(xiàng)目的零星嘗試，并且由于各方面的原因，其總體效果并不令人滿意。
伴隨著國家大力發(fā)展文化的政策驅(qū)動(dòng)，眾多二三線甚至三四線城市也紛紛加入到演藝廳堂建設(shè)的大軍當(dāng)中。但以目前中國的實(shí)際國情看，無論是在演出內(nèi)容積淀的豐富度上，還是在觀眾藝術(shù)鑒賞力的專業(yè)性上，亦或市場對(duì)特定類型劇目的消費(fèi)力以及由此而來的市場需求度上，僅滿足單一表演形式的演藝廳堂在后期經(jīng)營中都將面臨較為困難的局面。同時(shí)，隨著建設(shè)運(yùn)營經(jīng)驗(yàn)和案例的不斷積累，業(yè)界專家和主導(dǎo)者也越來越認(rèn)識(shí)到大而全的藝術(shù)中心形式并不具備較好的投入產(chǎn)出比，尤其是在人口基數(shù)相對(duì)較少、演藝文化底蘊(yùn)相對(duì)薄弱的地域，無論是劇院劇場、演播廳堂亦或是其他演出場地，大多數(shù)均具有在同一場地內(nèi)實(shí)現(xiàn)多種使用功能、滿足多種演出形式的需要，而且這種功能需求跨度很大，可以從會(huì)議、現(xiàn)代綜藝、流行音樂涵蓋至音樂劇、舞劇、歌劇乃至古典音樂會(huì)或民族音樂會(huì)以及合唱、宗教音樂等。這一需求特點(diǎn)在國內(nèi)二、三、四線城市內(nèi)顯得尤為突出。即便是一線城市，也因?yàn)檠莩鍪袌龅募?xì)分，很多非駐場的經(jīng)營性廳堂也存在著上述同樣的痛點(diǎn)。因此，在這類多功能演出場所，理論上來講，都存在著廳堂聲學(xué)環(huán)境靈活變化以匹配不同演出節(jié)目形式的需求，同時(shí)，伴隨著信息處理技術(shù)的飛速發(fā)展和相關(guān)聲學(xué)理論的不斷提升，嚴(yán)重依賴高性能DSP處理的電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)也變得越來越成熟，國內(nèi)業(yè)界對(duì)其了解也越來越多，因此，近幾年來，國內(nèi)不斷有項(xiàng)目展開了此類系統(tǒng)的探索實(shí)踐，取得了一定的成果，但與此同時(shí)，業(yè)界對(duì)此依然存在著不斷的質(zhì)疑之聲，這種質(zhì)疑形成的原因很多，筆者將在后續(xù)“目前存在的主要問題”章節(jié)中進(jìn)行闡述。
4.2 具體應(yīng)用案例簡析
據(jù)筆者所知，國內(nèi)最早的實(shí)際案例應(yīng)用為VRAS可變室內(nèi)聲學(xué)系統(tǒng)，也就是后來的MeyerSound Constellation，之后E-Coustic聲學(xué)優(yōu)化系統(tǒng)和VIVACE系統(tǒng)也相繼進(jìn)入中國并在具體項(xiàng)目上得到了應(yīng)用，雖然其間個(gè)別國產(chǎn)品牌也在此領(lǐng)域展開了嘗試，但總體來說，國內(nèi)目前實(shí)際應(yīng)用案例主要以上述三種系統(tǒng)為主。
4.2.1 敦煌大劇院
敦煌大劇院落成于2016年8月，共有座位數(shù)1 206座，以出演歌舞劇為主，兼顧戲曲、話劇、會(huì)議等其他功能。其中歌舞劇部分需涵蓋國內(nèi)外大型歌劇、舞劇、芭蕾舞劇以及大型綜合歌舞節(jié)目的演出需求。根據(jù)上述使用功能，該劇院的自然混響時(shí)間以滿足會(huì)議、話劇等功能為主進(jìn)行建設(shè)，其他演出功能則通過舞臺(tái)聲學(xué)反聲罩以及電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)予以靈活適配。在不使用聲學(xué)反聲罩的情況下，該劇院的空?qǐng)龉逃凶匀换祉憰r(shí)間為1.3 s（見圖31），而使用反聲罩時(shí)，則為1.7 s。
本劇場采用了VIVACE Ⅱ型電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)，這是VIVACE升級(jí)為混合再生形式后的國內(nèi)第一個(gè)實(shí)踐案例。它可以配合聲學(xué)反聲罩使用，也可以獨(dú)立使用，如果演出團(tuán)體及現(xiàn)場音響師具備了較高的聽辨能力及細(xì)節(jié)追求，則該系統(tǒng)與聲學(xué)反聲罩的多種組合可以提供與演出內(nèi)容更為細(xì)致契合也更具針對(duì)性的聲學(xué)條件。本系統(tǒng)共計(jì)安裝了4支舞臺(tái)傳聲器和10支觀眾廳傳聲器，6只可調(diào)指向性音柱以及87只無源揚(yáng)聲器。所有揚(yáng)聲器在VIVACE系統(tǒng)主機(jī)的控制處理下，可實(shí)現(xiàn)電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)和多通道3D環(huán)繞聲系統(tǒng)的共用。中心處理系統(tǒng)采用主備處理器雙機(jī)熱備份，以防止因單個(gè)設(shè)備出現(xiàn)故障而造成整個(gè)系統(tǒng)無法使用的現(xiàn)象。
系統(tǒng)設(shè)置了8個(gè)預(yù)設(shè)模式，其中4個(gè)適用于獨(dú)奏、室內(nèi)樂和管弦樂，2個(gè)預(yù)設(shè)可應(yīng)用于歌劇和類似的場景，另外2個(gè)則為長混響時(shí)間的特殊預(yù)設(shè)模式。這些預(yù)設(shè)中的5個(gè)又分為使用聲學(xué)反聲罩和不使用聲學(xué)反聲罩兩種情況，以更為細(xì)致準(zhǔn)確地滿足不同節(jié)目類型的需要。預(yù)設(shè)的混響時(shí)間分別為：1.4 s、1.6 s、1.8 s、2.0 s、2.2 s、2.4 s、3.2 s和5.0 s。根據(jù)使用需求不同，在改變混響時(shí)間的同時(shí)，各預(yù)設(shè)的偏重也略有不同，可實(shí)現(xiàn)早期反射聲、混響聲比例以及明晰度指標(biāo)C80等多方面的調(diào)整。圖32即為預(yù)設(shè)3和預(yù)設(shè)7的實(shí)測混響時(shí)間曲線圖。
